b10233318 張茜涵的部落格

吳榮交趾陶藝術

訪談對象：

                    吳苑陶藝工作室 吳榮 老師

組員:

            B10233317 江范嘉俊   B10233318 張茜涵   B0233319 齊偉珍   B10233320 邱偉茹

訪談內容:

Q1.為何想從事交趾陶?

         由於家住在磚瓦窯旁，因此，小時就與泥土建立了密不可分關係。早期的廟宇不僅是個宗教場所，任何藝文活動也都會在那裏舉辦，相當於現在的文化中心一般。所以有很多機會去那裏玩耍，小時候和同伴在那裏嬉戲時，偶然發覺交趾陶的美麗，而開啟了未來從事此行業的大門。大地提供給我們很多取之不盡，用之不竭的免費材料，使我可以盡情享受雕塑的樂趣。

        讀書時，有次美術老師要石膏像，我突發奇想把西方肖像畫改成中國觀音像表達，但是，卻被老師譴責。當時的打擊很大，心想，一樣是神，一樣代表當地文化、藝術，西方國家有，台灣為何沒有?於是我告訴我自己，就算要傾盡一生的心血，也要去發揚光大，於是便一頭栽進交趾陶的領域。

Q2.打破傳統把交趾陶從廟宇變成獨立藝術品的想法，這樣的過程中，是否會遇到不少長輩反彈     呢?

        交趾陶是我國民間藝術中極富地方色彩、保留傳統風格及鄉土背景的陶藝品。早期用在建築及寺廟上，表達民俗故事。傳統交趾陶的老師傅根深蒂固的觀念就是把交趾陶發揮在廟宇屋瓦上，認為半立體的呈現方式才是交趾陶，所以也是歷經了一段時間才有今天的成就

 Q3.那老師的作品差不多會花費多久的時間來製作呢?

        因為交趾陶是台灣的傳統藝術，不以量產為目的，以高品質創作精神、走藝術路線，只要稍有一點瑕疵就毫不吝惜的打破從做，所以一樣完整的作品，從發想到完成，至少也要歷時一年的時間。

                                                                
Q4.交趾陶的製作過程及發展是如何呢?

      製作過程大概可分為:

配土-構圖-塑形-挖空-修胚-陰乾-素燒-上釉-釉燒

早期的釉料比較複雜而昂貴，現今也有人在用化學調配的，但是耐久度不夠。以釉料區分可分為:「寶石釉」與「水彩釉」。還有一種方法是用剪黏的方式，用瓦片黏，這樣較容易燒製。

Q5.製作過程中，什麼部分需要特別注意呢?

       由於是完全獨立、不附著於任何物品上的作品，所以他的平衡需要抓得剛剛好。比方說齊天大聖的這件作品，雖然不是完全對稱，但也因為他手腳的不同擺向而達到平衡。還有作品的所有部分，有些地方會挖空，對於上半部的平衡很重要，因為有些作品的連結部分面積不大，越是能減輕上半部的重量越容易平衡。還有很重要的是，若是沒有挖空的話，在燒製的過程中很容易因為熱度而爆開。

Q6.要從平面轉成立體是有許多限制，發想的時候是用紙筆紀錄還是直接捏塑呢?

        有好想法會先用紙筆繪畫下來，在去捏塑，當然捏塑過程中一定會有不小的變化，有可能跟一開始發想的姿勢會有很大的不同。

Q7.那老師的作品主題除了會有政府指定，是否也會有民間、私人要求訂製呢?

當然也是有私人要求製作，像是這座【齊天大聖】，就是由一位法官要求製作的，原本是他要送給屬猴的太太作為禮物，後來才被人出價要求收藏，現在也有對岸的團體開價收藏。

作品分析:

【齊天大聖】這項作品，不對稱平衡的動態美感，  可以看出老師的精湛呈現手法。美麗的衣服雕塑，

  看出老師的細心。

            這項作品需要非常精細的雕刻技巧，兩條龍的眼 神都望著中間的金球，連成一條隱形的斜線，讓

      觀賞者的視線也會集中到金球上。                                                                                                          

吳老師最擅長於臉部的描寫，從這件作品可以看出來。

看似普通的老虎，實則工法細緻，背上橫批的布條花紋雕法用心之至。

這是一個半立體的作品，很適合放置於玄關做擺設

 

個人心得:

       透過本次訪問，讓我對原本完全不認識的交趾陶有了初步的了解。我很佩服吳榮老師可以堅持自己的想法，將一向用於傳統廟宇的交趾陶，運用在現代的生活中，儘管ˇ曾經被許多的長輩質疑，但他仍然朝著自己的夢想去發，也因此今天他能有如此優越的成就。

        希望在未來我也可以學習吳榮老師勇於創新，並且堅持自己的想法，不要因為外在的因素而英譯動搖，並且在創新的過程中仍保持傳統的理念。